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去做投资或者去上学，那?就做吧。”

杰森下意识的玩笑道：“看我们聊的，好像你已经获奖了，好像那?笔奖金已经落入你的口袋里。”

当然，他完全为乐夏的写作才能折服。

但他就是忍不住想回避，更想逗逗对方，看看对方的反应。

“不会?吗？”乐夏脱口道，“我写的那?么好。”

沉默片刻，杰森想用手指蹭鼻子，却意识到手上拿着冰激凌，便说：“那?我试试。”

局促间?，他把冰激凌递给乐夏：“吃吗？”

突然，他意识到饭桌上的热狗没动过，难以置信的问：“你不会?一整天都没吃饭吧？”

乐夏恹恹的说：“我吃不下…”

不等他说完，杰森伸手把冰激凌填进他嘴里，这突然的举动蹭地乐夏的鼻尖上都沾了奶油。

“这可是哥谭第二好吃的东西。”杰森说，“别浪费了。”

乐夏咬断嘴里的冰激凌，手上还在写写画画：“第一好吃的是什?么？”

杰森理所当然的回答：“辣热狗啊，不是早上已经告诉你了吗？”

说完，他的视线落在乐夏移动的笔尖上，心?中充满好奇：“你在写什?么？”

既然他是乐夏的经纪人，也能当第一位看稿子的读者，当然要使用这个特权。

更何况自从看过乐夏的小?说后，他迫不及待想看更多。

乐夏的回答出乎他的意料：“我在画乐谱。”

杰森有些发?怔：“乐……谱？”

乐夏：“我想创作一首歌。”　网?阯?f?a?B?u?Y?e??????ü???ě?n????????⑤?????ō??

杰森睁大眼睛：“你还会?作曲？”

乐夏答非所问：“我不能一直绘画和写小?说，要试着创作出更多不同的东西。”

“我的灵感?像火山一样向?外?喷发?，我必须抓紧一切时间?。”他说。

杰森盯着他，又看了一圈屋内的布置，又问：“那?么，你有其它需要用的东西吗？”

乐夏歪歪头，咬咬嘴唇，似有难言之隐。

杰森说：“直接说吧，我都是你的经纪人了，了解你，我才能给你规划以后的计划。”

乐夏垂下眼帘，失落的说：“我想买一架钢琴，也许可以联系安塔尔先?生?……”

“完全不用！”

又听到这个名?字，杰森立刻否决，“我会?为你投稿《哥谭文评》，你肯定会?获奖的，一拿到奖金，我们就挑钢琴。”

乐夏苦笑着点头：“好。”

……其实他是非常想买BL激情同人志。

乐夏发?现自己写的文不能给自己加属性。

但他不敢说。

不能把这个刚决定成为他的“经纪人”的好心?男孩吓跑了。

他暗下决心?：有机会?再联系安塔尔先?生?，偷偷的买吧……

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对面，杰森也暗下决心?：

他一定要让乐夏明白?，以自己的天赋和才华，根本不需要事?事?受那?个变态先?生?的安排和控制！

总有一天，当乐夏明白?后，就不会?再这样失落了。

掌握技能的小?孩未来将?会?成为自由的鹰，有什?么好受外?界控制的？

乐夏哪怕在和他聊天，也没有停下手里的笔。

杰森自认为不能干扰太久，便从书桌上跳下去，拿着那?几本杂志回到床上继续研究。

第22章

[第一年, 你开启工作“小说家”]

[你登记了自己的笔名“杰洛·戈恩”]

[你确定创作小说的标签：“惊悚”“哥特?”“边缘恋歌”]

[你撰写?了第一篇短篇恐怖小说，系统评价：SSS+]

[你雇佣了经纪人杰森·陶德]

[杰森读了你的文稿，大受触动, 认为好东西应该让更多编辑看见]

[杰森将你的恐怖小说投稿至《哥谭文评》举办的第六届“恐怖小说新人大赛”]

[杰森将你的恐怖小说投稿至《纽约客》]

[你的恐怖小说投稿被《纽约客》退回]

[《纽约客》编辑在回信中对无?法接收虚构文学表示深深的遗憾]

杰森表示：意?料之中，本?来题材和杂志完全不?符。

他投稿只是为了让乐夏的小说能给《纽约客》著名编辑留下深刻印象。

不?过让他意?外的是，《纽约客》主编居然破格回信鼓励“杰洛·戈恩”创作更多非虚构文学作品。

他把?这件事转告给乐夏, 果不?其?然, 得到乐夏回答：“那我再写?一篇吧。”

《哥谭文评》编辑部里，编辑们正埋头?审核今年的“恐怖小说新人大赛”全国投稿。

麦克斯正是其?中之一。

他的手边放着咖啡, 摆满了随信件寄来的文稿。

这些天以来，他已经审的头?晕脑胀, 文字疲劳。

能让职业编辑感到阅读疲劳, 不?仅是因为文稿的数量众多, 更由于文稿的质量严重参差不?齐。

在经历了“黄金时代”的作品井喷期后, “恐怖”题材逐渐举步维艰，创作门槛越来越高?。

基础原因是普罗大众对“恐怖”的免疫。

所谓“前人已经把?套路写?干净了，后人无?论怎么努力，无?非是对前人拙劣的挖掘和模仿”。

先不?说各种被反复使用的经典元素：

“闹鬼屋子”“小镇秘密”“学校诅咒”“驱魔”“密室”“童话”“吸血鬼”“僵尸”“狼人”“幽灵”……

更不?用说克系题材也被简化?为：

“眼珠”“触手”“肉球”“蛆虫”“绿油油”“蓝盈盈”……

结局模式更是固定到让读者早早就能猜到：

“恶魔肯定会被驱逐”

“凶手是谁仿佛画了红圈一样明显”

“超自然现象的解释全是外星人”。

很多小说家很努力的制造“跳吓”和“氛围”。

结果却往往是对“血腥”“暴力”“折磨”“身体变异”等感官刺激的过度依赖。

看多了猎奇, 只会令人感到不?适和厌烦。

还有?更多的小说家则是在研究如何强行植入：

“深度”“社会议题”“社会批判”“种族”“阶级”等等, 企图从“社会性”突破。

有?些作品的确是突破成功, 获得巨大收益。

但更多的尝试只是让故事变得说教感太强，削弱了恐怖小说最?原始的、本?该令人毛骨悚然的娱乐功能。

在杂志社连续举办六届“新人大赛”后，收到的稿件的质量一年不?如一年。

仔细想想，麦克斯会觉得当小说家也不?容易：

在“摸不?准的地?方”进行了这么多“绝望的努力”。

到头?来盘点?成效，却发现“出发点?是好的，